暮春，正是中华兰的花季。

　　打开《陪我去远方》，看到的是一株出自江南的深山之兰。我蓦地记起了陈毅的一首诗：
　　　　　幽兰出山谷，本自无人识。
　　　　　只为磬香重，寻者遍山隅。

　　据说，有不少人在网络的山谷中寻觅过女诗人种植在那里的兰草。

　　阅读这卷诗稿时，我像阅读其他友人的文集一样，案头置放一杯苦野丁茶，在夜深人静的灯下，细细阅读，也细细品味。在字里行间走着，寻觅着，至于要寻觅什么？自己也说不清楚。

　　在此之前，我对寒溪幽兰知之不多，只是读过她为数不多的散文诗，感到她挺有灵秀之气，仅此而已。当静下心来阅读她的作品时，心中便有了一种久违的激动。我是一口气读完诗集中97首诗歌的。应当承认，我寻觅到的是一种难以表述的心境，因为我常常在诗人精心经营的诗歌领地里迷失方位。于是我不得不从头重来，并随手留下一些文字，以作为寻觅时的记号。

　　　　　　　　　　一
　　《陪我去远方》第一辑是《英雄和美人》，收诗10首。诗人虽学的是外语，但从这辑作品中可以看出中国传统文化和一些历史人物对诗人的影响痕迹：
　　"凄凄惶惶的崇祯/将明朝挂在煤山的树上"《李自成》；"软软的牧鞭/抽散宋朝的乌云/套马杆紧揽着/一轮新的日月"。《成吉思汗》。
　　在《武则天》中，有"不用一枪一兵/以媚娘之媚/虚弱了天子/粉脂之香/击瘦了朝纲"，"以男人的心怀/女人的纤纤兰花指/捏出一场又一场不需刀剑的战场"。
　　在《司马迁》中，"七寸刻刀/复活古人和他们的朝代/盘点着三千年的光阴/穿梭在乱世和盛世/和伟人对话/与庸人交谈/翠竹一经你的热处理/就传世了"。
　　在《戏说老杜》中，"秋风中茅屋不能为你挡风避雨/便点燃一篇篇诗歌取暖/虚构的广厦是海市蜃楼/天下寒士依然冻得瑟瑟发抖"。

　　言志咏史是诗歌的天性。《毛诗序》中说："诗者，志之所志者，在心为志，发言为诗"。作为生活在商品经济大潮中的女诗人，能用手中之笔吟哦这些仍然活在史书、舞台和人民心中的历史人物，已难能可贵，更何况她将这一辑作为诗集的卷首辑，亦可见女诗人用心的良苦。

　　　　　　　　　　二
　　《梦里花开》收诗32首，是诗集中容量最大的一辑。诗人在这里幸福而痛苦、甜蜜而苦涩、勇敢又胆怯地唱着她的情歌。情歌是唱给情人听的，而她的情人却在遥远的西北：
　　"来自西北最剽悍的白马/蘸着黄河之水，向南国之月/带着满山的涛声越过长江而来"（《这个节日》）。
　　"来自西北的汉子啊/不知在我的梦里悬挂多少年"（《就这么》）。
　　"柔情而坚韧的叹息/花蕊中次第开放/西北的风/吹弯了我嘴角的微笑"（《三个字在语言里折磨》）。
　　"思念放逐在想你的路上/昨晚孵出的诗句/潜回黄河源头/濡湿干涸的河床"。（《幸福像芝麻花》）。
　　"西北有浓浓的酒味/夜夜开放在我的枕间"（《三滴雨》）。
　　"一声地道的秦腔/照亮萤火虫的歌唱和花朵的开放"；"西北只是一种隐喻/是我诗歌中深深的忧伤"（《月亮升起来了》）。
　　
　　在《遥听西北》中，诗人向我们敞开了自己的心扉，在《碎梦领域》中又发现：
　　"秋天穿着布鞋溜过来/告诉我炊烟不直孤烟也不直/大漠中长剑锈蚀如沙/城廓已风干成一片竹简"。
　　
　　诗人是勤奋的，多产的。在这辑作品中，七月份写了九首，八月份又写了九首！她在爱的炼狱里心甘情愿地经受着煎熬。爱的失去理智，也爱的伤痕累累，但依然歌之、思之、痛之，不悔也不怨。

　　诗人苦苦眷念的情人，是虚幻的、梦中的、柏拉图式的？她没有说出来，只是将自己的诗句汇成一条清凉的小河，她期盼着他的情人能"伫立水边"，听她娓娓倾诉。

　　　　　　　　　　三
　　中华民族的诗歌源远流长。在漫长的岁月里，出现了很多伟大的诗人，诞生了许多传诵千古的作品，我们为生活在诗的国度里而感到骄敖。那些历代的优秀作品，是我们一笔无法估量的财富，今天的诗人们从中汲取营养，是一种福分。因为它使我们的诗人和诗歌更加瑰丽多彩起来。

　　在所有的文学样式中，诗歌是一种感情最集中、最强烈的体裁，因为它是以情征服读者的。诗人能用自己的激情去唤起读者心中强烈的共鸣，就是成功的作品，但这需要诗歌的一些手法。在《浮生若梦》《陪我去远方》、《朵娜的心事》、《与乡村独处》、《天空的姿势》中诗人应用比喻、借代、双关、比拟、衬托、对比、象征等创作手法，使作品产生新的感染力：
　　"用春天的杯子，装满/青草和鸟鸣，然后弯下腰/掐起荒原最瘦小的黄花/插在鬓边"（《放牧自己》）。
　　"剪一片春风下酒/把满腔愁绪醉成流云"（《与我对饮》）。
　　"今夜 我醉成一张邮票/寄向远方 谁/又是我心灵最后的牧场"（《酌》）。
　　一种伤感的情绪化解不开。诗人心中别有一番体验：
　　"我所爱的人与月光私奔/和春天一道移情别恋/那首旧梦和春泥写构的诗/正在为爱复仇"（《月光月光》）。
　　"往事躲在时间背后柔情似水/让无数花朵抱香而死"（《寂寞之花》）。
　　"……居住在我的血液中/囚心成牢 再搓一根月光的绞绳/让我在这个春天自缢身亡"（《天舸》）。
　　"相思路上/我用最痛的语言写作/仅一个词，就让我一病多年"（《瞬间》）。

　　诗人的内心矛盾着。既有强烈的追求，又不得不时时压抑着这种追求。
　　"零四年的那个春天/多想踏着烟花三月的歌声/携带苦难去逃亡/可你的沉默让我/象一缕挂破荆棘的风……"（《瞬间》）
　　在《爱情十四行》中，"红尘知己早就/下落不明/孤独和寂寞渐成/掩身的树影/摇曳慌乱和婆娑/远去的你/只留下一瞥惊鸿"。
　　在《与乡村独处》中，女诗人把旅美画家油画上的意境，和自己内心的憧憬溶化在一起，"把春天种到旷野/情绪便在尘土中开花/那些沙沙的风声/留下一扇门/让我把灵魂的爱情打开"，这些诗句清新而流畅，为读者留下了想象的空间。
　　"思念已瘦成一页诗笺/生长出遍地花海/风吹过，哪一朵/都是不肯老去的美丽"（《吹动的情绪》）。
　　诗人在《与君子语》中和梅对话，渴望"雪为流水，梅为落花/来年醉卧你的疏影"。
　　在“天空的姿势”这辑中，那首《下雨了 所有的伞会哭》，虽然平实，但却有打湿眸子的魅力。

　　　　　　　　　　四
　　《陪我去远方》是一册抒情诗集。诗人在这里直接抒发自己的感情，以达到反映社会生活和诗人自己的某种感受和情绪，这些作品中又以爱情诗（或曰情歌、恋歌）居多。抒情诗讲究意象，因为"意"才是诗的灵魂。意与象的融合，也就将外在的景象与诗人内心的情思统一起来。袁牧在《随园对话.补遗》中说："诗以意为主人，以词为奴婢"。从《陪我去远方》中看到女诗人没有忽略诗的意象，她一定读过许多西方爱情诗。在西方的爱情诗中，拜伦的《雅典的少女》，雪莱的《印地安小夜曲》和普希金的〈泪泉〉等作品，都是经典之作，读一些他们的作品是会有补益的。

　　在这册诗集中，诗人显示了自己独特的人生感悟，也显示了驾驭文字的功力，同时还显示了她的一种精心呵护的唯美情结。

　　抒情诗中可以有泪。泪又称为玉筋，它珍贵若珍珠，且不可轻洒。

　　中国诗歌讲究含蓄，司空图在《诗品》中说："不著一字，尽得风流"，说的即是含蓄。诗歌含蓄才能更精炼，也更隽永。诗人的才华属于她的私房钱，若更含蓄，则会更富有。

　　《诗经》、《楚词》、《汉乐府》都是中国诗歌的源头。诗已溶入了我们民族的灵魂深处。我希望看到一位女子，在开封的城郊汴河之滨，和李商隐促膝而谈，同他讨论那首《琴瑟》是怎样写出来的，她还披着斜阳，在铜雀桥边约会刘禹锡，去数王谢古宅中的燕子，在西子湖畔，她向李清照请教那首《声声慢》是怎样构思的……

　　我不知道女诗人对小资情调有何见解。我想，若能从唯美象牙塔中走出来，从虚幻中走出来，在大千世界里体验生活，也体验生命，她的诗歌王国一定会增添许多新的领地。

　　我有种预感，女诗人也许会在散文或小说的山坡上开垦出一片沃土。时间我说不准，是明年？或许是后年？总之应当是中华兰开花的季节。

崂子
2006年6月18日

作者简介：刘敬堂，笔名崂子，青岛人。中国作家协会会员。曾任湖北省鄂州市文联副主席、主席、党组书记，《鄂州文艺》主编，湖北省作协理事、鄂州市作协主席。曾获鄂州市首届金镜文艺奖。短篇小说《迷路》获全国短篇文学一等奖，散文《春满鄂城》曾选入中学语文课本。著有散文集《野人之谜》，与他人合著的长篇小说有《漂泊诗人李商隐》、《霓裳无罪》、《风尘女子柳如是》、《吴都遗恨》、《谋杀康有为》、《绝代词后》、中篇系列小说集《终极谋杀》等。