这条手链由10个半球连成链状。半球为空心，下面有一个小圆盘合上。手链一端同样有一个青铜制的椭圆形大宝石底座，上面镶有一块淡绿色、中间高的琉璃。手链钩上发现有金箔的痕迹，看来它原来更为精美。
这类半球装饰串起的手链，在罗马世界被认为是非常有价值的。因为在希腊风格的首饰中未曾发现过同样造型，所以被认为是罗马镂金艺人的独创。
为与图200类似的手链的局部。同样是椭圆形宝石底座上镶有一块淡绿色琉璃。手链的一边有一块两厘米的方形薄金板，它被认为是手链钩的局部，上面刻有木制盾牌样浮雕。
较黑白相间几何图案马赛克拼图（以反万字形图样为背景、呈八角形）地面画还要年代久远，做工考究，在色彩运用及中心思想表现上都与众不同。画面中央面向房间，有一个用多种颜色绘制的头像，它是果根（希腊神话中的怪物三姐妹。蛇发，眼睛看到的人就会变成石头）之一的美杜莎头像。
反方向，同格格尼恩（果根画像）一样面向房间，画的是城墙环绕的城市和棕榈树，还有相隔不远的一座建筑。向这两个方向倾斜的屋顶前，有几个方形，这是小神龛和祭坛。
据发掘日志记载，与此类似的场面也出现在房屋门槛处。相同的主题被反复表现，使卧室内和进入卧室的人都能看见，这证主张使用这一题材的人为这幅画赋予了特别的意义。正因为没有其他与这两幅画类似的作品，所以被认为画作暗示了与主人个人生活或其财富来源有关的活动及场所。
这间屋子位于培利斯特里乌斯庭院的西北角，从这里可以眺望整个宽敞的庭园。在这间小书斋，即工作和只会见特别客人的房间，有一幅美杜莎的头像。这样做是为了使其辟邪效果影响到主人的欧替姆（从工作及杂务中解放出来的闲暇时光）和其他活动。
拿皮囊的萨提罗斯神雕像
Bronze statuette of Satyr with wineskin
青铜
高51.0厘米 底座51.0×24.0厘米
百年祭宅邸 建筑中出土
公元前1世纪（？）
MANN inv. 111495
这尊拿皮囊的萨提罗斯神（酒神狄俄尼索斯的侍从）青铜小雕像具有很高价值，曾用作培利斯特里乌斯庭院贮水槽的喷头。
塑像重心向后，弯曲的右脚支撑身体。左脚向前伸出，头向胸部倾斜，眼睛看着夹在左腹和左胳膊间的皮囊。为了不使酒从皮囊中流出，他左手紧抓着袋口。这是位年轻的萨提罗斯，没穿衣服，含着微笑。他长着山羊的耳朵和一条粗尾巴，头顶一个冠，冠上没有叶子的枝条上有3只小松果。
拿皮囊的萨提罗斯这一图像在以酒神狄俄尼索斯为主题的石棺装饰中也能找到，但和这尊造型不同。相同的大理石雕像是高65.0厘米的小雕像，与赫库兰尼姆鹿之家的培利斯特里乌斯庭院出土的酩酊大醉的赫拉神雕像是一对。
赫库兰尼姆和庞贝出土的这两尊萨提罗斯雕像，在体姿和外形特征上很相似。但从大胆的构思、讲究的造型表现看，这尊应更胜一筹，并且和法吾努斯邸出土的一尊青铜法吾努斯像有相通之处。同法吾努斯像一样，这件作品算得上是维苏威火山周边地区出土的雕刻杰作，年代定为后希腊时代。
第2风格壁画——北墙、南墙
Fresco with Second-style architectonic decoration
灰泥
北墙：高210.0厘米 宽205.0厘米
南墙：高210.0厘米 宽960.0厘米
库力普特波尔蒂克邸 建筑中出土
公元前40—公元前20年
SAP inv. 59468-9a-d
壁画下面有方形底座和用带花的树枝装饰的低台。台子上面，展现出一幅构图讲究的壁画，以基石上男人和女人的荷马立柱分割。荷马柱支撑着方格天花板的梁托。方格天花板上，吊着一个面具和罐子。最上面，有斯特克（装饰用灰泥）制的克尼丝轩腹蛇，其图案是交互装饰的像牛头和翅膀一样倾斜的阿堪萨丝草的叶子。牛头支撑着装饰性梁托。装饰线上有立体水果和花卉装饰，两端叶子间有装饰着棕榈叶、花、帕特拉酒杯的装饰线。
荷马柱背后是仿大理石的黄色墙壁，上面有多立亚式柱型的富力兹装饰线和爱奥尼亚式柱型的克尼丝。荷马柱间，葡萄蔓绕成波形，垂悬着丝带系的花网，还落着只小鸟。紫红色的荷马柱面向正面，绘有吉他拉琴、双管竖笛、秀林库司芦笛等乐器，以及帕特拉和克尔努克匹亚（富饶之角）。荷马柱从中间到基石部分的人体雕塑，男性为裸体，女性则薄纱遮身。
在荷马柱背后墙壁的爱奥尼亚式柱型的克尼丝上，有一排带木制的左右对开门的小版画，表现的是静物及与酒神狄俄尼索斯的秘密仪式相关的象征性场面。
北墙上唯一残存的壁画局部，是表现坐婚车的阿里阿德涅女神，以及前面吹双管竖笛的生动女性形象的画面。南面壁画大部分保留完好，右起依次是“带有建筑的风景（但建筑几乎识别不出）”、“躺在用餐躺椅上的萨提罗斯神和玛娜斯女神（酒神狄俄尼索斯的侍从）的酒宴场面”、“公鸡、果篮、布手巾的静物画”、“船上的卡龙（冥土河上的艄公）、两个女人和坐在附近的哲人说话”、“水果、蔬菜、猎物多层描绘的静物画”、“手握棕榈枝和盾牌的胜利女神、旁边坐着的女人、站在她右侧的拿画的少年、背后手拿羽毛扇的女人”。
在南墙及北墙残壁的下方，深深地刻有表现圆形竞技场中斗兽的画面。
第2样式末期的这幅欧艾库司大厅装饰画，一般认为是公元前40年至公元前20年所作。
库力普特波尔蒂克邸欧艾库司的这幅壁画以单色墙壁为背景，正面立有几根富丽堂皇的荷马柱，一组表现人物的场面生动的小版画排列其上，这显示了第2样式壁画构图的一种风格。同属此类型的其它颇有意思的作品还有，梅南德宅邸浴室等候间及寓所（VII，1，4）中的欧艾库司墙面装饰。在这前一阶段的作品是寓所（VII，2，20）中塔布里努姆客厅的墙面装饰，它圆柱框架内是荷马柱。
墙面上方一系列匹那库司艺术价值均很高，这些画所描绘的未必和客厅或餐厅这样的房间功能相关。除表现静物的三幅画外，还留有表现关于酒神狄俄尼索斯神话的事物或象征场面的四幅绘画。北墙上是“阿里阿德涅女神的婚礼图”；南墙上和静物画交插，有“大概正在理解神的启示的萨提罗斯神的饕餮盛宴图”、“葬礼图”（含此象征意义：对酒神狄俄尼索斯秘密仪式的皈依教徒来说，死亡是不可怕的）、“胜利女神正在给坐着的皈依女教徒看描绘酒神狄俄尼索斯凯旋的图画”。
这些欧艾库司壁画，一种说法认为它出自以巧妙的色彩运用及富丽堂皇的表现而著称的“库力普特波尔蒂克宅邸的画家”之手。梅南德宅邸浴室等候间的壁画以及马尔克斯·鲁克雷提乌斯宅邸（IX，3，5）出土的“赫拉女神和恩法雷神的画”也被认为是同一画家所作。
维纳斯像
Bronze statuette of Venus
青铜
高9.3厘米 底座直径3.0厘米
吹比斯·瓦伦斯宅邸 建筑中出土
公元1世纪
SAP inv. 2275
女神重心在左腿，右腿微微弯曲放在后面，裸体，身子右转，双臂抬起到头部，双手分别握着一缕头发，剩余头发中分，细绺，后脖根处绾发髻，头戴简单冠饰。
这尊小雕像的创作灵感，来自公元前4世纪希腊画家阿佩雷斯在克里特岛的阿斯克雷皮奥斯（Asklepios）神庙内的绘画（女神海水浴出水后拧头发状的“海里走出阿佛洛狄忒”），属于阿佛洛狄忒版维纳斯雕像。
根据发掘日志和照片的记载，神像原来立在中凹、下宽的缠线板形底座上，现在则立在圆盘形的低座上。原高10.8厘米厘米（含底座）。
酒神狄俄尼索斯崇拜题材的信徒皈依“秘密仪式”大幅壁画
神秘庄园位于庞贝城出赫库兰尼姆门外约400米处，面向庞贝城和近郊的奥普隆蒂斯、连结赫库兰尼姆的斯佩里欧大街（大街在庞贝城赫库兰尼姆门外分成两路，其中北侧的一条）。它是座都市型庄园，即紧靠城门的住宅。这座建筑清晰地分为都市型住宅功能和农庄功能两部分，但在火山喷发前，主要功能还是农庄。
庄园的发掘于1909年至1910年，由当时的地主奥雷利欧·伊特姆发起，后来遗址土地国有化后，20世纪20—30年代又继续发掘。现在残留的是以东西轴心的矩形大建筑，三面地下走廊上的平台屋顶上是柱廊式展望室及庭院。
庄园始建于公元前2世纪，大角度斜坡地面上建有人工房基，即支撑屋顶花园的、三面地下走廊。在公元前70年至60年的扩建中，进行了以中庭（带天井的大厅）为中心、以都市型住宅为目的大规模的改扩建，结构趋于复杂。这期间，绘制了成为别墅名称由来的精美的大型壁画。
62年地震后的一段时期，这里再次进行了大规模改建。因为地震，别墅主人曾想过放弃别墅。
火山喷发时这座庄园正在施工当中，处于混乱、荒废状态。高级居住区内全无用具和人烟，人的活动集中在庄园东侧的农庄区域。而这里只是在原有房间的基础上加以分隔，完全改变了原有房间的功能和布局。庄园最后的主人伊斯塔基杜斯家把工程监督委托给了其代理人、解放奴隶鲁克乌斯·伊斯塔基杜斯·左西姆斯，这一判断来自出土于一间奴隶居室的青铜印章。
这座建筑已经变为农庄，其东北部出土的大型葡萄压榨机表明，酿造葡萄酒曾是这里的主业。
火山喷发时居住在这里的奴隶家属及施工工人也曾到楼上避难，从房间54的火山灰、遗骸、倒塌的建筑物碎片堆积层中，发现了这座庄园9名罹难者中的3名。由于房屋承受不住火山砾重量，房间坍塌，这3人又慌忙逃往楼下。在它们身旁发现的绿宝石金项链、3枚戒指和4付手镯表明，3人为两女人和一小女孩。这些首饰以及一面镜子和一个毛织袋中的钱币，是她们的财宝。
利威亚像
Marble statue of a woman
大理石
高192.0厘米
秘密仪式庄园 建筑中出土
奥古斯都时代（头部为提比略时代）
SAP inv. 4400
这是一尊身穿多尼卡（古罗马的贴身衬衣）和帕里乌姆（披风），像祭司一样站立不动的女性雕像。蒙在头上的披风垂到膝下裹住身体，胸部、右臂处及左腋下、左臂处略有隆起。披风在左腋下处别住，左右对称垂下。下身的多尼卡形成密而硬的褶皱垂至地面，稍露脚尖。脚穿古罗马式凉鞋，指甲尖如同倒立排列的花瓣。
出土时雕像上残留彩绘，现局部已经脱落。头发、睫毛、眉毛为黄色，嘴唇为红色，瞳孔为黑色，披风下部边缘为紫红色。头发有一道印，显然曾带有冠饰。冠饰痕迹、手中曾经的所持物品，以及像祭司一样威严的姿势，都说明这是一尊受人崇拜的、身分高贵的女性偶像。
头部非原作，为后来换上的。头部披风洞中的脖颈处，清晰可见头身连接的粘合料痕迹。雕像容貌特征为高鼻梁、大眼睛、卷发沿中缝向额头两边分开的发型流行于图里乌斯王朝（王政晚期）—克劳狄乌斯王朝（帝政早期），从这些都能看出她是奥古斯都王妃利威亚。
这尊雕像原为房主伊斯塔克杜斯家族某祭司人雕像，后将头部更换为奥古斯都大帝的王妃像，以表示对皇室的崇拜，庄园主在房间25阿普西斯（房间的半圆形内部空间）中祭拜皇帝。这间屋子奥古斯都时代进行了改建，大理石制的利威亚像应该是完工后安放的。后更换的头部五官端正，为仿古典主义风格，确定为提比略时代；安详而威严的表情，表现出利威亚王妃的成熟美。
躺椅
Bronze dining couch with restored wooden parts
青铜、木材为现在的
高80.0厘米 长207.5厘米 宽89.5厘米
梅南德宅邸 建筑中出土
公元1世纪
SAP inv. 4270a
这是把青铜制的用餐坐的躺椅，同时被发现的还有一些。椅子的木制部分修复过。它被拆开后堆在这所宅邸的塔布里努姆客厅中。按玛乌里的指示，根据其它椅子的大小复原了这把躺椅，然后放在俗称图书室的21号房间。它为木制结构，由铸模椅子腿、条状椅子角、考究的富尔库姆靠背等青铜构件构成。
富尔库姆靠背的大圆盘上，雕刻有头戴橄榄枝的希雷诺斯神半身像。希雷诺斯神手持一根有皮带的棒子，兽皮短披风里装有水果，眼睛向飞舞的阿莫神（丘比特）望去。阿莫神右手拿鸭子，悬在靠背曲线上方。
在曲线环绕的部分里，有一金银雕刻植物藤蔓状螺旋图案。
靠背上方青铜垂直条镶边，侧面及前面用金银刻有橄榄枝图样。顶部有手拿棍棒，身旁带着狮子的赫拉神立姿像。
靠墙一侧的装饰很简朴。大圆盘及曲线围绕的部分很光滑，顶部只装饰有一只鸭子。鸭子的头和羽毛雕刻非常细致。
坎达罗斯酒杯
Silver Kantharos
银
高11.5厘米 杯口直径11.5厘米
梅南德邸 建筑中出土
公元前1世纪中期
MANN inv. 145513
这是一个高脚杯（坎达罗斯酒杯），高脚卵形杯体上方有一个曲线形状、做工考究的把手（另一把手脱落）。杯内侧及边缘（内侧光滑、外侧上方带状部位刻有植物及连珠纹图样）是半球形薄板，有装饰的外侧稍低的半球形薄板，通过底部及边缘与下方相连。杯外侧薄板上，雕刻有横向交错的橄榄枝图案。
这只酒杯和另外一只是完全相同的一对杯子，杯体及图案主题与另两只勃斯克雷阿雷别墅出土、现藏于卢浮宫的酒杯比较，可看出其形态及装饰都表现出古罗马共和制末期的特征，由此确定它的年代为公元前1世纪中叶。这只酒杯还和其它物品一起组成一套古董银器。
瓶（右）
Glass bottle
琉璃
高22.5厘米 直径9.6厘米
梅南德宅邸 建筑中出土
公元1世纪前半
SAP inv. 4722
蛇形手镯
Snake-shaped armband in silver and gold
银、金
最大直径11.1厘米
大体育场 6人罹难者中女性处出土
公元1世纪
SAP inv. 6131
这只手镯模仿蛇的造型，将一圆形断面的、较重的金属条螺旋压延而成。它的表面刻满蛇皮图案，蛇头部为纯金，栩栩如生。手镯重500克，这样不寻常的重量在其它类似手镯中不曾有过。起源东方的蛇形手镯因具有与伊西斯女神或酒神狄俄尼索斯崇拜相关的辟邪效果，而被广泛使用。
伊西斯女神浮雕杯子
Silver cup with scenes of Isiac cult
银
高11.5厘米 直径7.5厘米
大体育场 “伊西斯的仆人”处出土
公元1世纪
MANN inv. 6045
卵形杯体外侧贴有一层轧花工艺装饰的银制薄板。杯底有环形底座。杯子边缘是圆的，稍向内卷。
杯子侧面有表现伊西斯崇拜的画面。剃发的祭司手持一盛有尼罗河圣水的容器。伊西斯手举一个小台子，上面放有鹫形的神索卡利斯，正在向祭坛行进。祭坛上摆着一个上半部为何露斯神形态的罐子。此外，还刻有裸体的卡亚替德（karyatides,女人像柱）支撑的拱门，以及拱门对面的台阶和棕榈树的神圣地带。
另有一相同杯子出土，杯子侧面也刻有一剃发祭司，两手拿着盛有尼罗河圣水的容器，站在伊西斯女神前，身上裹着披风。女神头向后看，抬起的弯成直角的右臂拿着西斯特拉姆容器，垂下的左臂拿着一个西图拉桶。此外，还刻有高台上的公牛阿皮斯、祭坛，以及手拿奥伊诺克壶的鳄鱼状索贝库神等。
皮塔克斯像
Clay statue of Pittacus from Mitilene
赤土
高60.0厘米 宽65.0厘米
朱丽亚·费利克斯宅邸 建筑中出土
帝政前半期
SAP inv. 20595
这尊粘土雕像表现的是古希腊最具个性的人物之一“缪提雷内的皮塔克斯”，这从四方形底座正面刻着的铭文可以知道。雕像刻的是一位老人，他身披希玛蒂奥斗蓬，坐在椅子上，左手拿着卷物，撑着略微歪斜的头，正陷入沉思。他头顶光秃，胡须浓密，大腹便便。
皮塔克斯是公元前6世纪缪提雷内的僭主（民众选出的君主），是七贤人之一。在提维利的卡西乌斯别墅里，残留有表现七贤人中6位（佩里安德勒斯、比阿斯、索龙、塔雷斯、皮塔克斯、塔雷欧布洛斯）的荷马柱雕刻。
七贤人系列同表现著名人物，即哲人、诗人、雄辩家、司令官、君主等的雕刻作品一起，装饰在公私图书室以及罗马时代别墅的柱廊和庭园中。每位贤人身上都附有“表现人类睿智和经验的总结性格言”。
皮塔克斯及他的格言通过尤维纳利斯的诗被人们广泛接受。在《讽刺诗》II，5-6中，追随流行，在家里摆放斯多噶学派库流西波斯半身像的无知的人们受到嘲讽，然而，持有阿里斯托特雷斯（Aristoteles）和皮塔克斯像的人们却是例外。
这尊雕像估计是坎帕尼亚地区艺术工匠的作品，他同大理石像一起，成为以“知识分子”为主题的庭院陶像装饰品的范例。
绿宝石珍珠项链
Necklace of gold,emeralds and small pearls
金、珍珠、绿宝石
长36.3厘米
朱丽亚·费利克斯邸 罹难者处出土
公元前1世纪--公元1世纪
SAP inv. 8608
这是一条由20个金链环串成的项链。每个环连接处两端的光滑铁丝上各串有一小粒珍珠。在镶有未加工的绿宝石底座的一边，有一个插项链钩的圆环。这条项链中央是一个带小环的新月形坠饰。
酒神狄俄尼索斯壁画
Fourth-style fresco depicting Dionysiac cult objects
灰泥
高46.0厘米 宽46.0厘米
朱丽亚·费利克斯宅邸 建筑中出土
MANN inv. 8795
这幅壁画位于宏大的第4样式壁画中央，如同被置于戏剧或舞蹈舞台台阶，摆放着象征酒神狄俄尼索斯的物品。其中有手鼓、盖豹皮的米通（角形容器）、酒杯，和装有提索斯神杖（迪奥纽索斯的手杖）的篮子，右边还有金色叶子图案的银制坎达罗斯酒杯，它下方是橄榄枝和两个钹，画的最前面有一只用爪捉蛇的豹子。
这些事物在维苏威火山周边地区出土的众多风俗画中，是一起或分开表现的，尤其手鼓和钹是出外卖艺人跳舞时的伴奏用具，或是表演喜剧时使用的。
墨丘利神小雕像
Small statue of Mercury in silver and gold
银、金
高8.6厘米
马林门 女性罹难者处出土
公元1世纪
SAP inv. 12523
这是一尊墨丘利神（古罗马商业之神）的裸体像，只在肩上搭了一件披风。披风绕在左臂上，下摆垂下。右脚直立，左脚稍向后弯。右臂沿腋下伸直，右手拿的袋子垂在一只公羊头上。左臂略微弯曲，左手拿着卡杜克乌斯神杖（缠有两条蛇的带翅膀的手杖）。
雕像上有几个金饰。包括头上戴的周围冠一样的带状装饰，以及脖子周围挂环形布拉（古罗马小孩戴在脖子上的圆形小箱子，用来表示年龄、辟邪等）的圆环。布拉两面为光滑半球形，边缘有一排小球装饰。它和公羊脖子周围螺旋形的丝带同样是金制的。雕像底座为平头圆锥形。
诗人艾弗利恩壁画
Frescoed wall with central panel depicting the poet Euphorion
灰泥
高312.0厘米 宽236.0厘米
黄金手镯宅邸 建筑中出土
公元30-35年
SAP inv. 86075
这幅壁画采用第3风格后期的构图法绘制。垂直方向保留了从护墙板到壁画上方的全部构图要素。水平方向能勉强看出中间的黑底阿艾蒂库拉（两侧为圆柱和壁柱，上方为带恩特布雷丘尔（entablature）和华盖的建筑结构和装饰构思），它左侧有道柱廊，右侧也有相对应的柱廊，但破损较多。
中间的阿艾蒂库拉两侧，是按缩短法绘制的建筑，有透视效果。透过爱奥尼亚式平缓弧线的廊柱间隙，可以看到蓝天映衬下的有窗户的墙壁和白色楼阁。左下方（P156）是红底的两侧阿艾蒂库拉，细轮廓线分隔的画板上，画有植物茂盛的庭园。那里有葡萄蔓、常青藤和花、野生玫瑰、夹竹桃、苹果和松球，以及酒神狄俄尼索斯随身神器萨丘勒丝和西雷诺斯的面具、秀林库司（牧人的芦笛）、西图拉（桶）、法罗斯（阳具）、山羊头等。
垂直划分的要素之一是植物缠绕的细圆柱，圆柱间有两侧画有豹子的库拉特尔（混酒器）。圆柱上镶嵌着花、葡萄串、石榴，中间有两只带翅膀的固吕普斯和塞恩（siren；syren，半人身半鸟身的海里女妖），柱顶有一只鹫。两侧的阿艾蒂库拉和左端的黑底墙壁间，与前景边缘的装饰圆柱（顶上有身穿人字形优美皱褶衣服的女性像）并排，是另一划分垂直的要素。柱子细长，周围缠绕着带果实的橡树枝和白色紫斑风铃草蔓，上面意外地贴着只蜗牛和蜥蜴。
壁画上方为黄底，以画有安弗拉坛（双把儿坛子）、带翅膀的固吕普斯、大理石库拉特尔的红色带子分隔，中间椭圆形部分里，是正在休息的玛娜斯和跪着的萨丘勒丝。与下方两侧的阿艾蒂库拉相对应，两边有画着半身像的画板。
壁画下方是以倒置荷花花蕾图案的带子划分的、讲究的普雷德拉（紧挨护墙板上方的带状壁画）。普雷德拉左侧至中央的部分尚残留，对应着上方的建筑走向。绘有斯芬克斯（Sphinx）的弯曲底部对应上方的廊柱，暗底的空景部分对应上方中间的阿艾蒂库拉。前景鲜艳的绿色地面上，绘有包括玛娜斯、萨丘勒丝、西雷诺斯在内的一组人物。从壁画的残余部分看，每组均由4人组成，像在演出故事中的场景。这是亚历山大全盛时代流行的文学流派“阿莱”（诅咒诗）。也就是用绘画表现的、壁画中央的画面中、公元前3世纪希腊诗人艾弗利恩的作品。这幅作品是“对偷酒杯贼的诅咒”，很有名，属于破口大骂形式的口述文学。
中间的画面是诗人艾弗利恩，他手持常青藤冠站立。这幅画是以提比略时代肖像画法描绘的。中间的少年一手拿红色库拉纽斯披风和供品盘子，另一只手拿奥伊诺克壶（带把手的水罐），站姿如雕像。
少年右侧，有一位女诗人。她背着身，正在专心读蜡板。她的脸朝向诗人和少年，露出耳朵和漂亮的脖颈，发型为帝政初期的流行样式。露出后背和脖颈的女诗人形象，让人想起斯塔比亚的阿里阿德内邸有名的花神弗罗拉（Flora）的画。帝政初期，在表现优美及女人味时常用这个姿势。该画面采用暗示室内的手法绘制。
夫妇和仆人壁画残片
Fresco fragment ,upper portion with picture depicting a couple with maidservant
灰泥
高94.0厘米 宽165.0厘米
黄金手镯宅邸 建筑中出土
公元30-35年
SAP inv. 86076
在壁画残片下方，可看到壁画中央黑色的中心画板上部。画板上方为红色、成低拱形的帕哥拉（pergola，蔓棚）。橡树叶、橡树果，以及长着紫斑风铃草的树枝从蔓棚垂下。蔓棚中间挂着一个潘恩神（Pan）的面具。蔓棚上方带白车轴草图案的克尼丝（轩腹蛇）上面，残留有壁画上部的中央及右侧部分。壁画中央是以葡萄枝和藤条饰边的长方形黑地儿小版画，小版画两侧弧线分隔的区域里有飞翔的斯芬克斯（Sphinx）。小版画上下还各有一小幅红底色绘画，画的是喜剧面具。壁画中央的黑底色版画画有牵山羊的阿莫神（丘比特），以及拴在车上的山羊。
壁画两侧也有描绘人物的画面，但只残留右侧部分。这幅画位于红色边框的圆形中间，四角画着蟋蟀。画的一边用德夫（Delphoi）鼎上的吉他拉隔开，另一边用花朵装饰的提索斯神杖隔开。
这幅画表现了一对男女和他们身后的仆人。背景挂有一块绿色的布幔，布幔上方簇起成金字塔形，布幔前面有两人，像是家里的主人，他们站在窗边像在朝下张望。年轻女子戴有冠饰，手中拿着对折的笔记板。男子身穿红色库拉纽司披风，头戴常青藤冠。左边的第3个人颜色有些淡，相比两个主要人物，明暗、色彩都明显不同。
这幅画的作者与绘制壁画诗人艾弗利恩不是同一人。
罹难者一家遗骸模型
Casts of a family group consisting of two adults and two children
黄金手镯宅邸
这是由两个大人和两个孩子（其中一个年龄很小）组成的人数很少的一个家庭，他们曾在奴隶居住区的楼梯下避难，死于楼梯坍塌。
19世纪后，庞贝流行制作雕刻和碑文模型。1856年，制作了首个门的模型。1863年2月，吉塞普·菲奥雷利把这种模型制作方法引入到了人体遗骸中。
被火山灰掩埋的死者遗体腐烂后，只剩下了尸骨，身体变成了一具空壳。往空壳中注入石膏，死者当时的样子，也就是他们在人生最后时刻最富戏剧性的瞬间姿态，便栩栩如生地显现出来。
1984年发掘奥普隆蒂斯时，制作塑像的新方法，被试验性地用于维苏威火山喷发时罹难者遗骸，这是修复学家阿梅德·奇克提的专利。他首先向由于遗体腐烂而在火山灰层中留下的空洞中灌注蜡取形，然后在外侧用石膏做型，最后往石膏模子里浇注环氧树脂制成的死者人型。环氧树脂是一种耐久性强，且不易受大气因素影响的材料。此法相比吉塞普·菲奥雷利的传统石膏塑型法，具有能看到死者体内骨头组织，以及身上佩戴的装饰品等优点。但环氧树脂也并不是做模型最适合的材料，所以从那以后没再使用过。
本次展示的罹难者模型，采用最新技术制成，此法还可更广范围地应用于模型制作。
首先，向12多平方米大的面积上注入5～10毫米厚的硅胶（尤其凹陷处要用石膏填上）。在这个硅胶制的外模型上，再浇注环氧树脂，制成粗略的外模型。然后分几部分去除硅胶外模型，这些部分按照环氧树脂的外模型，准确地接合在一起。最后，向硅胶制的外模型中灌入具有耐火性的聚酯树脂，就制成了人体的复制模型。再给已完成的这件复制模型上色并作旧外模，使其与原来的遗体更为相似。
带有浮雕的酒坛
青铜
直径35.5厘米，高82.5厘米
JULIUS POLYBIUS宅邸处出土
约公元1世纪
SAP inv. 45180
穿都卡人塑像
Terra-cotta statuette of a man in a toga
陶
高21.5厘米 宽12.0厘米
莫吉内 建筑物B中出土
公元25-50年左右
SAP inv. 85201
这是一尊身穿都卡（罗马市民服）的人物塑像。他身材较胖，右脚弯曲，两腿分开站立。右臂垂下，左臂弯曲手持卷轴。粗略表现的手上有棒状手指线条。塑像身穿白色都卡，胸部下方系有紫红色带结，形成松大的褶，从左肩垂至右膝，再从后背搭到肩上。他秃头，脖子粗壮，宽大的脸盘圆乎乎的，眼球上是白色，全身散发出一种粗糙的平民气息。头两侧的小耳朵上还能看到两个模子的接合痕迹。推断有脚的底座折断缺损了。
此塑像属于庞贝出土的同样塑像中具有民众气息的类型。另一尊为大理石制，是在塌陷建筑的上层房间里出土的，它们原来都放在地方官吏的办公室里。
蛇形手镯
Gold snake-shaped armband
金
最大直径7.4厘米
莫吉内 建筑物B 仆人处出土
公元前1世纪
SAP inv. 81581
链子
Gold chain
金
长38.5厘米 垂饰直径约1.0厘米
莫吉内 建筑物B 仆人处出土
公元1世纪
SAP inv. 81589
这是一条剖面为圆形，由许多藤条构成的绳状长项链（链子）。两端各有一个圆筒形的部分，上面焊接有一个小圆环。链子在伊特鲁立亚（Etruria）及希腊文化中也能见到，但不是很普及。由于卡扣上没有铆钉（如果不是原有的丢了的话），因此不清楚这条链子是斜向交叉戴在胸前和后背，还是绕几圈戴在肩部和胸前。
